玉壶春瓶：曲线曼妙的艺术品

它有着阴柔而诗意的造型，曲线曼妙，身姿迷人，无论丰满或纤细都能让人心动，你知道这指的是哪种瓷器吗？它就是“瓶中三宝”之玉壶春瓶，接下来就来为大家介绍一下。

玉壶春瓶是我国的瓷器造型的经典器型，关于玉壶春瓶的起源，一般学术界认为应创烧于宋之前，而定型于宋。玉壶春瓶在宋代大量出现，钧窑、耀州窑、磁州窑等等窑口均有烧制，其烧造风格随着时代的变迁、社会的演变也发生了相应的变化。

关于玉壶春瓶名称的由来，我们不探其究竟。这种撇口、细颈、垂腹、圈足，以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类，在宋代多数作为盛酒的酒瓶，也有少许作为陈设品。玉壶春瓶不仅在宋代大量的使用，与宋代同时期的辽和金少数民族政权，因烧瓷学习汉地风格，也烧制这种器型。

宋代时期（含辽、金）的玉壶春瓶囊括了当时的白釉、青釉、黑釉等不同种类，装饰多以素面为主，也有刻花手法来增加装饰感。北京故宫博物院所藏一件黑釉刻花玉壶春瓶，通体施黑釉，外底露胎无釉，腹中部一周素胎无釉，其上刻画两周水波纹。

元代开始玉壶春瓶的烧造数量逐步加大，以青花、釉里红、影青、龙泉青釉等为主，多数是景德镇烧造。蒙古族不仅善骑，亦喜欢饮酒，玉壶春瓶这种瓶颈较细器具容易携带，也便于随时饮用。由于玉壶春瓶在上层社会的广泛使用，也就使得这种特定的器物在元代时造型最为丰富、品种最多，开始从宋元时期的实用酒器逐渐向明清的陈设器过渡的转变。

明代的玉壶春瓶在造型上有些细微的变化，且工艺上更加成熟。这个时期的玉壶春造型上可细分为早、中、晚三期，明早期玉壶春瓶还在受到一些元代厚重朴拙的风格影响，此时的玉壶春瓶在瓷器胎体上整体较高，腹部较大，略显粗犷；明中期，玉壶春瓶造型有了明显的变化，中间腹部开始收缩，细腻中透显庄重；而到了明晚期，玉壶春瓶的造型开始往复，瓶腹部又开始变大，且整体变矮回缩，已经没有了之前的挺拔秀美。

明代玉壶春瓶早期多见施釉素器，暗花器、釉里红器以及青花器，中期、晚期以青花器最为常见。在装饰纹样上，常常以云龙、梅、兰、花鸟、缠枝莲等为内容。龙的题材宫廷御用的品种，一般人是无法使用的，而文人们更容易对梅、兰等品德寓意的题材引起共鸣。

清代玉壶春瓶的烧制釉色品类众多，各种单色釉、粉彩、斗彩、青花皆可烧制。从纹饰内容上看，清代玉壶春瓶很大程度上与明代装饰风格有了明显区别，纹饰题材更趋于丰富多样，所绘内容不仅涉及文人士大夫阶层，也有体现世俗生活之美的作品。特别是以竹石芭蕉为主题纹饰的青花玉壶春瓶十分流行，从乾隆时期到清末都有烧造。

玉壶春瓶除瓷器外，亦有玉器、金银器，尤其是明清时期也有铜胎珐琅器等不同质地。玉壶春瓶在自身发展的同时，也会被其他器物所借鉴，如明清时期许多执壶，虽仿自阿拉伯银壶，但壶身呈玉壶春瓶样式，多了流、手柄和壶盖，因此也称作玉壶春执壶。

玉壶春瓶既古朴端庄，又优美温婉，完美的弧线造型，极具视觉美感，散发出中国陶瓷艺术特有的魅力。

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