《泰山刻石》，公元前219年为“颂秦德而立”。四面环刻，为李斯所书。该石字形平正匀称，修长宛转；线条圆健似铁，愈圆愈方；结构外拙内巧，疏密得宜。该石小篆作为秦代存世不多的经典作品，上承两周籀文之遗绪，下开汉篆之新风，为历来习篆者之圭臬。

《泰山刻石》有直线和弧线两种基本笔画，用笔藏头护尾，笔笔中锋，裹锋行笔并微有提按，线条浑厚圆劲，字势通达。行笔中和弯曲处的处理，或用提转之法，以见圆畅；或用先停后转，以见外圆内方；或用顿挫之法，而显方劲。收笔采取“平出”之法，于笔画末端戛然而止，稍停后即回锋提笔。

《泰山刻石》中弧笔的运用难度较大，书写时应在转弯处调整笔锋，略驻后用捻笔，保持圆转的笔势。对于不规则的弧形，书写时针对其环转的程度，可分作两笔或多笔来完成，尽量做到搭笔处不露痕迹。

平正、装饰、排叠、工稳、整饬、匀称是《泰山刻石》的形构特征：

修长飘逸

首先，《泰山刻石》字形长方，有人用“黄金分割”法分析其长与宽的比例是3:2，因而是长方形中最具美感的一种形式；其次，结体上密下疏，笔画上下舒展贯通；第三，不少字具有较长的垂脚，更增添了婀娜飘逸的神采。

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稳定对称

《泰山刻石》较完美地运用了中轴分割的方法，既保证了字的中心稳定，又使左右和谐一致，相得益彰，充分体现了“中和”之美。

曲直相益

《泰山刻石》的线条搭配合理运用了曲直反差的对比手法，横必平，竖必直，斜线均采用弧线，曲直互映，静动相宜。因此，结体虽然严密，但丝毫没有板滞之嫌。

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章法上，该石采取纵成行、横有列的方法，看似简单，实则不易。因为“纵横行俱分”的章法，缺少了藏拙补缺的遮掩，对技巧的要求就更高了。通篇诸字的结构形式不同，繁简有别，要达到形式的统一，不能仅靠单字的大小以及线条粗细的对比来解决，书写者必须要有较高的字形驾驭能力，巧妙地调节局部与整体的关系，要解决这些问题，只能靠认真的感悟和长期的临习去实现。

仇高驰以《泰山刻石》笔意创作的作品

作者：仇高驰