美观实用的收藏品：铜制香炉

　　铜香炉，便是焚香的用具，又是民间案头的重要摆件。千百年来，铜香炉在我国民间广为制用传承，其用途亦有多种，或熏衣、或陈设、或敬神供佛。它的运用、保藏、观赏价值更是一向被保藏家们津津乐道。　　藏家叶先生近日就保藏了一尊清嘉庆年间的“福寿”鼎式铜香炉（见图）。香炉高24.5厘米；缠枝叶形双耳，间距26.5厘米。整器造型美观，比例匀称，开张天然，供于案头显得既“稳”又“高”，看上去十分大气。　　民间抄本《香炉说记》一书上写道：古代铜香炉制作大多选用仿古法。一般均有所本，或依真器，或依图录。一代一代的承制，器型制作与古器基本相似，尺度巨细也与古器相近。这是一种工艺传承，其铜质、斑纹、刻字或铸字有时均与古器不同不大。　　商周时代的青铜器，绝大部分是用陶范法铸成的，后代未知此法，所以工匠制作时只能用蜡模办法铸造。由于后人只讲究器物的外形，不知道古人铸造的原理和办法，因此，特别青铜器是否用陶范法铸造，关于确定青铜器的真伪，是一个重要的鉴赏办法。　　南京保藏家张诚以为：保藏是要有相关知识的堆集，例如对香炉的形器纹饰的认识，往往是“表层合范痕迹容易润饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会留下痕迹。可是用蜡模法仿制的青铜器，外表较严谨，少数乃至能够达到与陶范法铸造效果，或差不多。后期在蜡上刻斑纹并经润饰，蜡片也能够模印后贴上去，再逐层涂上细泥，在蜡片分块的相合处，会产生微小的不接合或错位的条痕。这是需求细心观察和研讨的。”　　关于“看一件器物是老是新”？一是新铸之器一般重量比较重，而老器比较轻，这是由于老器运用或埋在地下许多年，通过长时间氧化腐蚀，使外表略有膨胀，比重相对会下降，而新器没有这一进程，就会显得较重。二是新器的蜡模或泥模制作都略厚于古器，仿者往往未见过原物，因此蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，因此新器一般都厚于老器。三是新器叩击后声响脆，犹如新铜，而通过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音污浊。这三方面一比较，作为保藏者就会明白许多了。　　近几年来，老物件中的铜香炉在保藏商场也逐步“典雅”起来。有业内人士以为，“铜香炉自身就是一项共同的保藏佳器，除实用价值外，还有着共同的审美价值，与其他藏品不同，旧式铜香炉较少赝品，过去商场价格一向偏低，后市还有较大增值空间，部分工艺精美者其价格简直翻了许多倍。”