齐白石巅峰之作：深度鉴赏与解读

齐白石，原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师，世界文化名人。

中国国画大师齐白石是以画墨笔虾蟹形神兼得而闻名于世。虾趣图不仅体现了高度的笔墨技巧，而且画作为人内心世界的反应。

齐白石 《群虾图》

此幅《群虾图》为戊子春，寄萍老人齐白石八十八岁时画。虾极具观赏性，虾好动，充满活力，让生活充满趣味性，同时也可以表现出一个人的乐观、自足、充满活力和情趣的形象。

齐白石 《六虾图》

此幅《六虾图》为齐白石八十三岁时画

齐白石 《七虾图》

此幅《七虾图》为齐白石八十七岁时画

齐白石画虾是高度的提炼，既实又美，是前人从来所没有的。他画虾追求的不是形似，而是神似，画出的虾，如蹦跃在画面上，真乃堪称一绝。

齐白石《山水十二条屏》

齐白石《山水十二条屏》，每条屏纵180cm，横47cm，形制划齐规一，创作时间1925年，是齐白石一生中画过的最伟大最重要的画作。

齐白石《山水十二条屏》分别为：《江上人家》、《石岩双影》、《板桥孤帆》、《柏树森森》、《远岸余霞》、《松树白屋》、《杏花草堂》、《杉树楼台》、《烟深帆影》、《山中春雨》、《红树白泉》、《板塘荷香》。

齐白石研究著名学者郎绍君先生曾言：“这十二条屏，把远游印象、写生画稿、前人模式（如金农画远景荷花）和居北京后的创作经验熔于一炉，构图简洁，境界新奇，有浓郁的现实生活气息；画法则集勾勒与泼墨为一，间有鲜艳的着色。可以说，这套条屏具有总结性，很大程度上标志了齐白石山水画的成熟。”此套作品有三个显著特征：一是抛却“四王”桎梏下的山水程式，进入“一洗凡尘万事空”的真山真水创作境界；二是白石老人游历中国大江南北的“五出五归”后，对山水创作升华后的集大成者；三是白石老人目前存世的山水十二条屏，仅有二套，另一套是1932年齐白石为四川军长王缵绪所绘，现收藏在重庆博物馆，而此套山水十二条屏就成了民间收藏的唯一的一套，价值连城。

齐白石 《咫尺天涯—辛未山水册 册页》

齐白石山水册，作于1931年（辛未，69岁）秋。每开31.5×35厘米，被藏家分别裱作斗方。白石老人在《朝阳》一页的题跋中说：“此册廿又四开”。我们见到的是十二开，另一半不知落在何处。

此册自署标题者八幅，即《朝阳》、《放牛图》、《苍海烟帆》、《阳羡山水》、《月明人静时候》、《雨后》、《荒山残雪》、《柳浦秋》。未署标题的四幅，根据内容可命名为《古木寒鸦》、《荷塘游鱼》、《沙渚鸬鹚》、《山上人家》。册页的题材，大体源于白石老人的远游印象和家乡记忆，画法则来自在前人图式和写生基础上的创造。

齐白石《芭蕉书屋图》

齐白石《芭蕉书屋图》（又称《安南道上》、《蕉屋图》、《绿天过客图》），轴，纸本设色，180×47cm。题：“芒鞋难忘安南道，为爱芭蕉非学书。山岭犹疑识过客，半春人在画中居。 余曾游安南，由东兴过铁桥，道旁有蕉数万株绕其屋。已收入借山图矣。齐璜并题记。”钤朱文“木人”、白文“白石翁”、“老夫也在皮毛类”印 ，另有朱文“辛家曾藏”印。

此图流传有序：1958年由文化部主办的《齐白石遗作展》上展出过；1959年出版之胡佩衡、胡橐著《齐白石画法与欣赏》第26图；1963年人民美术出版社出版之《齐白石作品集·第一集·绘画》第72图，1996年湖南美术出版社出版之《齐白石全集》第30图。其它出版著录不具述。此图原为胡佩衡藏，在《齐白石作品与欣赏》一书中，此图尚无收藏印，“辛家曾藏”印是后来出现的。“辛家”即辛冠洁先生家，辛先生是新中国时期不多的收藏家之一，他还藏过齐白石著名的12开辛末山水册。（图见《齐白石全集》第三集）。总之，这是一件最可靠的齐白石名作，称齐白石“山水第一轴”亦不为过。

齐白石《祖国颂》

《祖国颂》此画中表现了太阳、青松、仙鹤与水面四种元素，画幅不小，但每个元素的艺术处理都十分充分，彼此关系安排十分到位，所以，这些简单元素的组合达到的境界是十分超迈的，这就是真正的大家手笔。清朗的画面体现了现实社会生活的清朗，简练的笔触展示了人际关系的简练，喜悦的气息表达了艺术家心情的喜悦，正是这种直接的对应关系说明了艺术家心境的自由畅快。因此，此件作品可谓是近现代绘会大师齐白石大写意花鸟画中的一幅精心巨构，体现出新中国成立之后白石老人内心生发出强烈而炽热的爱国深情，成为二十世纪中国画创作中题材承载的内在寓意发展变化的一件时代范本。

鹤是中国化的传统题材，唐代就有以画鹤名世的薛稷，后画鹤者代不乏人。齐白石画鹤，大体继承前人画法，独创的因素不像画水族那么突出。但他画鹤仍有自己的风格，画法也有独特之处。这就是：气宇轩昂，挺拔有力，笔墨苍健。