沈华解读：西周玉人造型的独特魅力

（接上期）

介绍完了西周的礼器玉琮，这次我们接着介绍西周时期的人型玉雕；以玉作为人物造型，新石器时期就已经出现，譬如红山文化的玉立人，良渚文化的玉面具，都隐隐约约的可以看到使用玉质材料制作人型造型的先例，商代的妇好墓中更是出土了玉跪人和跽坐人的造型，前几日的文章已经介绍和分析过其背景和原因，可见使用玉石制作玉人的传统由来已久。

到了西周时期，由于青铜器的成熟和参与，玉器的社会功能在西周已经出现了明显的改变，所以，通过对目前国内出土玉器的观察，发现从西周时期开始，对玉质装饰美的内涵较商代出现了更深层次的开发，具体表现在反映仪礼仪为主的神祇图案设计明显开始减少，代之以现实生活中喜闻乐见的靓丽活泼凤鸟纹开始增加。

同时，在制作的工艺和方法上，用单阴线与一面坡的方法，挤出具有西周特色的细阳雕效果的线条，通过工艺的不同，展现的玉雕效果也不同，将纹饰的加工工艺水平推向了一个更高的峰值，在这一点，大大地超越了商代的玉雕琢磨工艺。

我们这一期就以西周时期的玉雕人物作为更详细的说明。

就目前可见的品种和国内考古现场出现的频率而论，西周时期出现的玉雕人物很少见，特别是圆雕人物作品，目前仅见1972年甘肃省白草坡1、2号墓出土的两件作品。

在片雕的作品中，以人型为主或者带有人物形的玉器也只有为数不多的几件，仔细观察，这个阶段的玉雕作品，其头部造型特征是：

1、人物的五官分布明显，特别是鼻尖位置明显下垂，在前额至下颌度的4/5处；从黄金比例的划分来说，这样的五官分布也是合理的。

2、这种人物延续着上面那种脸长的比例，更符合藩人的造型，或塌鼻梁，或翘鼻尖，形成一个较为夸张的弧度造型。

3、人物的眼睛已经彻底走出商代臣字眼的模式，出现圆弧型的杏眼，上面用阴线雕出眼眉，这是具备划分年代的细节，因为商代时期的玉人物眼部细节是没有这样设计的。

从具象的人物头部设计上看，西周时期的人物设计风格，已经彻底脱离了远古时期和商代神祇和礼仪祭祀的功能，走下神坛，而具备了与佩戴者相适应的亲和力，这种设计理念对后来的战国、两汉，包括以后的唐、宋、元、明、清等诸代的玉雕人物造型设计，都产生了最为直接的影响。

最后强调一点，西周时期的玉雕人物存世量并不多见，国内所有的考古资料和博物馆藏品数量，加在一起也不过寥寥数件，这么说绝不是说民间没有遗存，由于早期出土或传世收藏，民间肯定有相应的遗存，但是由于馆藏的实物数量有限，目前网络的很多鉴定理论都是在原有的考古资料中推测和提炼的，实物的鉴定经验与特征均不明显，如果在民间交易中发现以西周人物造型为主的玉器，在实际鉴定中，还是要根据前面所介绍的经验，根据以辨真假为主，断代为辅的原则进行诊断。