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沈华解析:汉代玉剑饰的多样种类与独特特点

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沈华解析:汉代玉剑饰的多样种类与独特特点

第十二课 汉代玉剑饰的种类和特点

关于汉代玉剑饰的文章我已经写过很多篇了,在最早的公众号和微博上也都发表过,因为这两个平台现在都无法使用,很多转载出去的文字却堂而皇之的成为了别人的原创,今天在玉文化知识的角度,重新写一篇关于汉代玉剑饰的文章,供收藏爱好者参考学习。

玉剑饰存之已久,在任何一个朝代都是一种具有实用装饰性质的玉器,其器形的特征是与剑身的整体构造有着很大的关系。

战国时期铁器出现,古人发现铁质比较青铜而言,更加适合用于格斗和杀戮,到了汉代时期,铁质的长剑盛行,尺寸要比战国时期的青铜剑尺寸要长,从械斗的角度,很受欢迎。

所以,随着剑具作为装饰剑饰的制作也相应地要加大加厚,特别是汉代的统治相对稳定和长久,剑具的装饰功能远远大于实战性能,很多玉质剑具的出现,迎合并满足了这些人的需求。

从时代的延续轴线来看,剑具的使用一直继承着战国时期的制作工艺,两者相比较而言,战国时期的剑饰,外形设计得较为秀气,到了汉代时期,剑饰的设计要显得笨拙得多。

从细节的分解比较,汉代时期的剑饰与战国时期剑饰的组成相同,都是由四个部分组成:既剑首、剑格、剑璏、剑铋。

剑首:安装在剑柄顶部的装饰玉。

剑格:镶嵌在剑柄与剑身之间的玉件。

剑璏:有人写为剑彘,镶嵌在剑鞘侧面,连系剑鞘与腰带的连接器,也有后人称之为文带。

剑珌:镶嵌在剑鞘最下端的玉装饰器。

汉代时期的玉剑饰与战国时期的玉剑饰总体区别不大,设计上传承关系明显,通过对考古出土的实物与传世藏品的剑饰观察,发现到了汉代时期,剑饰的设计较战国时期而言,装饰作用更加明显,实用性弱于装饰性,比较直观的差别在于以下几点:

1、战国时期的玉剑饰纹饰,大多采用隐起的刀法,在器物表面雕出蟠虺纹、勾云纹等常见纹饰,制作风格特征,与同时期其他玉器的外观基本上保持一致。有兴趣可以看看我以前的春秋战国玉剑具特点的课程内容,而到了汉代时期,制作的玉剑饰则更多地采用了深浮雕的手法,在器物表面雕龙纹、凤纹或螭虎纹,虽然制作风格与同时期其他玉器有所不同,但是剑饰自身的风格是一致的。

2、汉代时期的玉剑饰,它的装饰性突出地表现在对剑珌的装饰设计上。这是汉代与战国时期较大的一个差别,虽然剑秘在剑鞘的最下端,不参与任何功能性的使用动作,换句话说,剑铋的装饰性能更为强烈,所以可以充分发挥,设计出更多的装饰样式,在我们目前收集到的实物种类中,有这样几种比较特殊样式的剑铋种类:

第一个就是上图物品,1956年,在湖南省零陵县考古出土的玛瑙材质剑铋,采用了巧雕的螭纹,将纹饰集中在一个平面上,由于其他的物品材质因素,已经腐朽消失,剑铋何处与剑鞘相连接,是否采用粘贴工艺,尚不清楚,但出土的实物可见,此剑铋的雕饰制作,以及设计极其精妙。

第二个就是上海博物馆见上图,收藏有一件汉代时期的青玉剑铋,双面采用深浮雕工艺,一面是一支螭龙,出廓于与剑鞘相连处,另一面琢制成凤纹尾部形状,呈横向出廓状,这种设计极为大胆,在一器上同时双出廓的设计,在汉代时期也是极少见到的。

第三个就是在1986年,考古部门在河南省永城县出土的一件白玉材质的剑铋,见上图,通体镂雕造型,纹饰盘曲生动,装饰功能及其明显,在汉代时期的玉剑饰作品中也属少见品种。

由此可见,汉代时期玉剑饰的装饰性设计得到了空前的发挥和加强,尤其是剑珌奇思构想的美化夸张程度,表明其真实的功能与作用,就是一件专供赏玩佩挂的弄器,并不是实用器,建议大家在实际收藏中,对此类的题材应充分予以关注。

3、汉代时期的玉剑饰由于材料供应得到了保证,制作时不再受制于材料的约束,所制作出来的剑饰形体大而厚,所以与战国时期多种材料并用,甚至讲究材料充分利用的设计理念不同,剑饰的实物触觉上也有不同,主要表现在棱线、棱角上,战国时期的玉剑饰触摸感觉锐利硌手,似乎有未完工之嫌,到了汉代时期,玉剑饰则普遍感到圆润钝拙,打磨精细。

其实不仅仅是玉剑饰会有如此感觉,许多玉器的触摸后,都会有这种感觉。

有人在解读的过程中,将之归于战国时期的棱角制作有力度,汉代时期的绵软无力,我以为,要处在当时的社会环境上来看待这个问题,这应该是一种因消费需要而生成的产品结果,与工艺处理能力无关。

至于现代的赝品,很多剑饰仿制的线条力度不足,则是仿制人员,工具与仿制成本所决定的,同样与工艺处理能力无关,希望大家客观看待。

4、针对目前的出土器物与传世器物的总体用料情况来看,汉代时期的玉剑饰用料,明显要好于战国时期,更多地使用了新疆和田玉,有些考古出土的玉器,虽未经盘磨,仍然精光焕发,而我们所见的熟坑老玉,则更是沁色宜人。

需要说明的是,剑饰是历朝历代均有仿制的种类,宋代和清代时期,大量地仿制战国及汉代玉剑饰,材料的选择上也多用和田玉,所以仅凭材质来作为断代依据并不可信,在实物的鉴定上应多观察器型的琢磨雕制,包括纹饰的风格、气韵与沁色各有不同,大小也不一样。

至于仿品和赝品,除了在材质,工艺,尺寸大小与纹饰等表面相仿以外,实质性的内容全无相通之处,需要大家仔细揣摩体会。

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寒食帖苏轼原文

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