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《芥子园画传》树谱导读:解锁古画中的树木秘籍

07-28

《芥子园画传》树谱导读:解锁古画中的树木秘籍

画树起手四歧法

树木起手是从树干画起,树干由中间画起,不要两条轮廓对称相继来画,先画一边,画另一边左右高低要错开,错上或错下,忌讳笔起始和结束点并列或相距不远,起手就要注意变化。

二株分形

大小二株法

二株交形

三株画法

三株对立法

五株画法

鹿角画法

鹿角、蟹爪等都是总结自然规律,是一种大概特征,用笔时要注意这种特征,但不要物化,并非是“鹿角”成片。要学古人法,一人不止不法,一画也不止一法,要具体对待,具体学习。

蟹爪画法

蟹爪树法是李成、郭熙一派的特点,这与其绘画的景物季节、意境韵律有关。但是绘画时不要刻意强化,要理解“蟹爪”是对自然景物的艺术总结,表达要符合规律不要真的当成“蟹爪”去画。某某皴、某某点都只是个名称,不要以名称引申其内在特点,其形态只要认真多画,自然熟练。内心不要有所谓蟹爪、鹿角的意识,要注重其在画面中的具体运用和组合特征。

露根画法

所谓“露根”多数都不是真露,根和土石接壤处都要渲染或皴擦,这是个细节,不可忽略,不然就是“裸根”而非露根了, 也不符合自然规律。

梅花鼠足点法

菊花点树

胡椒点树

迎风取势画法

含苞画法

云林树法

根下衬贴小树法

此表现形式形成较晚,约元末明初,小树已经符号化,强调点醒和占位的作用,不拘于形体。

树中衬贴疏柳法

此法有调节画面节奏的作用,用“疏”去应对“密”,或用“深”去应对“浅”。

叶法三十二式

夹叶九式


夹叶着色十八式


缠树藤法
缠树藤法和悬崖藤法本是一回事,图示其实一种双勾,另一种是直接勾勒,表现的都是藤蔓缠绕树枝、树干。


悬崖藤法

诸家枯树法九式

范宽树法
范宽《雪山萧寺图》树法与图示相近,基本是李成的路数。建议多看《溪山行旅图》和《雪景寒林图》,特别是《溪山行旅图》的前景树木才是范宽有代表性的树法,也具有北方山水的显著特征。


郭熙树法
在宋画山水中,树的枝干基本都是双勾,只有末端极细者,才直接勾勒,临摹时要注意。


王维树法
王维画真迹不存,流传之《辋川图》皆为后世临摹,与输入法示内容无法吻合,故选后世名作代之,供参考。


马远树法
马远树法布局极为讲究,也十分刻意,破立随处可见,取三角锐利之势,看似内容不多,临摹却需要丝毫不乱,一模一样,否则意境荡然无存。马远的构图模式对后世影响很大,不管风格是否接近其构图理解均为各家所认可。这种理念同样可以在纷繁复杂的画面中运用,也可以在花鸟画中运用。


萧照枯树法


燕仲穆风树法


柯九思树法


曹云西树法


李唐树法

素材摘录自福建美术出版社《芥子园画传导读 山水树石卷 上》,宋卫哲编著,仅选取部分内容供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!

寒食帖

嫩江玛瑙石分布图