第二十七课 春秋战国玉器纹饰鉴定方法

三、如何从纹饰上看春秋战国时期的玉器鉴定

上一堂课我们介绍了玉质和沁色，今天我们接着说一下纹饰，两个年代的纹饰细节前面的课程已经讲得很详细了，对照着前面的介绍，我们看一下赝品纹饰，尤其是现代赝品上的玉器纹饰，基本上都属于不伦不类的混合臆造，很多都是将不同年代的纹饰组合到一件器物上，就是因为造假者不了解这些纹饰的背景和出现的阶段，虽然也有仿制的很合理、很自然的赝品，但是总体而言，数量较少。

其原因我分析，不外乎以下几种，分别在于：

1、春秋战国时期玉器的纹饰设计极为复杂，尤其到了战国时期，新出现的抽象纹饰设计，它属于是在一种体系下不断衍变后逐渐生成的结果样式，一般作伪者文化层次较低，不谙于这种近乎学术的学习研究与观察，不了解各种纹饰之间的渊源关系，只是仿照出版物的图录上纹饰照搬，一定会有纰漏出现。

这里面就牵扯到以前多次出现的观点，让大家多去博物馆，多关注不同阶段的造型设计特点，其主要的目的就是让大家从中寻找物品的形状共性特征。

这么说如果还是很多人理解不了，就按照我介绍的笨办法，去博物馆前确定一个问题？

譬如我们今天就想找出龙纹的特征，那么到了博物馆，你可以去看看商代、西周时期、春秋和战国、甚至汉代的各类器物，无论是青铜器还是陶器、玉器或者雕塑。从中找到所有关于龙的造型图案，你可以先拍照，回来做一个简单的对比，慢慢熟悉，直至一眼就能区别出各个年代各个阶段不同器物，不同材质的龙纹图像。以此类推，增强对各种纹饰的熟悉度和认知度。

你就会发现，同样的一个龙纹造型，在不同的阶段，都有不同的变化，这种变化跟材质无关，但是跟时代有关，这就是文化的影响力。

这种方法，也就是古玩鉴定中传说的最为深奥，其实也是最简单的一眼断代的“绝学”，所谓的“望气”。就是一方面增强自己对各个年代器物纹饰的熟悉感，另一方面能够将自己所学的知识与实践完美地进行结合。

2、由于仿制者缺少对文化背景的理解，所以赝品在刀法与纹饰之间，往往存在着张冠李戴，比如用类似于商周时期的折铁线的线条，来表现战国时期出现的带有谷纹的纹饰等。

例如市场上很多仿战国玉璧，内外沿均用的是斜线，而真正这个阶段的玉器，这种斜线只在减地的刀法中出现，而且运用得更为熟练，大家如果可以将这种工艺熟记于心，便可以看出其中的端倪，更重要的是琢磨效果也与真品有着明显的区别。

这种拉郎配的赝品在网络销售，包括很多古玩店里都较为常见，大家如果遇到这种玉器，一定要细心观察，找出更多的纰漏，千万不要觉得是捡到漏了。

3、识别更多的赝品的方法，就是增强自己对各种工艺的熟识度，要知道仿制者很多都是从经济价值考虑，对文化关注较少，仿制的作品不仅在刀法与纹饰上存在张冠李戴，在纹饰的认知上，也同样有将蟠虺纹，勾云纹等形状相近似的纹饰因混淆而变成拼盘的笑话，如果在一个统一的器型纹饰设计上，突然出现很多相近似的纹样，有可能就是制作者对这些纹饰不熟悉造成的，也许就是会有赝品的嫌疑，最好多加注意。

4、战国时期的玉器一向都是以雕工精微著称，阅读我们所见的各种书籍图录，这种感觉尤为强烈。但是事实上，真正的物品并不完全如此。

如果真正的上手观看过这些实物，就会发现，在器物一些细小的地方如隐起图案的立面、圆转处等，仍然不可避免地会有手工琢磨留下的不精细处，这些细节在图录上是不会反映出来的，如果没有机会上手真品，或者不是经常对真品摩学也不易察觉。

但是反观赝品中的高仿器物，则对此环节很难把握，往往光滑过之不及，这种细节程度上的拿捏，需要鉴定者经过长时间的观察，才能找到这种感觉。

春秋战国时期的玉器很难鉴定，因为它处于巅峰时段，它的玉器在造型、纹饰、雕工都很复杂；学会这个阶段的鉴定，以后对高古玉鉴定应该是轻而易举的事情，同时，这又是一把双刃剑，赝品的制造也同样因为这样太复杂的原因，会在很多细节处暴露出仿品的特征。

所以说，学习鉴定就是挑战自我的一个过程，目前市场上既有的条件对道、魔双方都是公平的。

作为鉴定来说，重要的是加强文化知识的学习，从鉴定之外的地方寻找赝品和仿假者的死穴，比如从历史的背景文化阅读方面、从艺术线条的细节特征方面等，方向对了，就需要锲而不舍的持之以恒，慢慢这种感觉找到了，鉴定就基本上入门了。

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